入世歌神陈奕迅：神经所长工作狂(5)

　　B：其他歌手他们未必不想，他们想做可环境不好。

　　C：我觉得是看……OK，比如说我自己，我不讲别人。除了这个生活上的必须和投资呢，我真的花销最多的是买音乐，买CD，我真的是花了挺多钱的。声音对我本人其实还是很重要的，所以说声音是一定要把它做好的，那我会把赚回来的放回到音乐上面，希望可以保持品质，最重要的就是要进步嘛。就是这样子咯，那每个人的取向不一样。那有些人觉得我根本挣不回来，挣不回来那我怎么投放进去呢，所以说是个人选择的问题。

　　B：如果你挣不回来你还愿意继续往里投吗？

　　C：看怎么投吧。我觉得，比如说我做了3到5年一直亏本的话，就想不如不出专辑了，我们就来music算了，就比较划算。(笑)

　　B：你国语是怎么学的？

　　C：就边讲边学啊。在台湾那边。我现在还没完全，比如速度，到北方久了，那舌头就开始越来越灵活，卷了。

　　B：你当时唱国语歌时，有想过国语歌会成为现在华语歌的主流吗？

　　C：没有想过要唱国语歌啊。因为从小到大，几乎没有接触到国语歌曲，除了我妈妈会唱“忘不了，忘不了”(唱)，或者是看到电视的时候罗文会唱一些“爱情不过是一件普通的玩意儿”(唱)，我觉得啊，玩意儿？还是玩意？我也不知道，反正跟着。然后真正到张学友的《吻别》出现的时候，那个时期香港开始也流行KTV了嘛，日本那个唱歌文化流入香港，全世界了，那个时候也接触到台湾的歌手，范晓萱、黄大炜，还有黄韵玲。

　　刘德华、谭咏麟和陈奕迅

　　B：以前的年轻人可能听港台音乐、粤语歌、国语歌比较多，现在的年轻人可能在一个全球化的背景下，那年轻人可能听欧美的也多，韩国的也多，你觉得全球化对你来说有影响吗？

　　C：我觉得全球化……当然每件事情都有好的和不好的影响，但我偏向于想好的东西。全球化，我刚才突然想到一点，香港歌手以前只唱粤语的，除了上一些节目，唱一些60年代的时代曲的那种国语流行歌，就比如说演出，慢慢现在因为内地市场开放很久了嘛，开放的时候台湾就……其实港星很不容易打入台湾的市场的，内地的市场看起来很大的打开着，但你能打进它也不是很容易。那你要了解它的文化。那我是因为巡回，走内地那么多地方，才慢慢了解，才慢慢融入了，特别是音乐上的。

　　我为什么要跟火星电台合作？我就想试试看，我本来是想说搬到北京住一阵子，边生活的时候就是边录音的样子，才能体会到在北京。而且只是北京啊，全中国那么大，我怎么能了解。其实我每次巡回的时候，大概能看到从机场到酒店这个城市的风景，大概那个氛围是什么，城市规划是怎么样而已，没有全部了解。我去得比较多的，四川的成都、重庆以及上海、北京、广州、深圳，去那些地方多了，我就会感觉到，原来这里的人，他的想法是这样子，他喜欢是这样子。

　　陈奕迅、梁汉文和杨千嬅

　　B：总结一下你说的意思是，全球化虽然是一个趋势，但是从好的方面看，如你在内地开巡演，去了许多地方，这个机会让你能够了解那个地方的人的生活，以及他们喜欢的音乐，作为你音乐创作的一种参考？是不是这个意思？

　　C：也算是这样。其实你说全球化，也没有全球化，只是全国化而已。而且我到澳洲啊，美洲北美洲，加拿大，还有，其实都是我们的同胞啊，所以说听众都是这一些。

　　B：专辑中有一首歌《起点.终点》是好朋友谢霆锋写的？

　　C：其实谢霆锋在1999年的专辑有帮我写过一首《一》，那个时候大家还有很多时间创作，而且大家那个时候刚开始，比较热吧，热血，现在其实也会啦，但以前是猛火，现在是温火吧(笑)。因为前几年就开始跟他，他跟杰伦在马来西亚拍《逆战》的时候，我刚好也在，看到他把吉他拿起来，就有带着吉他拍戏嘛，我就跟他说“你又拿起吉他了，你的热忱又回来了”，他就没出声嘛，反正就在练吉他，然后就说“要不要写下歌啊，大家很想念你的旋律”。从那时开始，我就时不时跟他说“有没有歌啊”，其实没有预期专辑里会有他的新作品，但世事往往这样，你不用特别去要求的时候就会有。突然有一天他就寄一个demo问我这个行不行，我听了之后就觉得这个歌很棒哎，就用了他的歌。

　　B：你和谢霆锋在年轻时就认识，现在各自成为父亲，你觉得你们哪些地方变成熟了？

　　C：说实在，他比我早很多就喜欢呆在家里了，我这两三年也是，确实是比较向往在家里的，就是当父亲之后，比较有这样的心态。但其实他本身，他有没有当父亲，他都是这样子啊。其实我很少和他讲他小朋友的事情。我们的接触相对来说比以前少，我跟所有朋友的接触都相对来说比以前少，因为大家都忙啊，我们都活在手机里啊。

　　B：你也活在手机里吗？

　　C：也需要它啦。但是我不会没事就拿出来刷刷刷，我觉得这个脖子真的很难受。

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